George Caleb Bingham namalował rozkaz nr 11 po wojnie secesyjnej, aby zaprotestować przeciwko traktowaniu Missourian przez wojska federalne ewakuujące i grabiące cztery hrabstwa (George Caleb Bingham / Cincinnati Art Museum / The Edwin and Virginia Irwin Memorial / The Bridgeman Art Library International).
Strona główna MHQ
Ku szokowi Binghama redaktorzy gazet, ministrowie i krytycy sztuki potępili obraz za oczernianie zwycięskich żołnierzy Unii i sympatyzowanie z Południem
Malarski protest George'a Caleba Binghama przeciwko stanowi wojennemu na granicy Kansas-Missouri przyniósł odwrotny skutek. Zanim siły Konfederacji rozpoczęły bombardowanie Fort Sumter w 1861 roku, zachodnia Missouri i wschodnie Kansas były już w stanie wojny od siedmiu krwawych lat. Grupy paramilitarne z obu stanów regularnie napadały przez granicę, kradnąc bydło, rabując dyliżansy, paląc miasta i linczując przeciwników politycznych.
Przemoc nasiliła się po wypowiedzeniu wojny w 1861 r. Popierający niewolnictwo Południowcy, znani jako rabusie graniczni, polegali na sympatykach w Missouri, jeśli chodzi o zaopatrzenie i bezpieczną przystań. Abolicjoniści Kansan, zwani jayhawkers, cieszyli się półoficjalnym statusem organu wykonawczego senatora Kansas, Jamesa H. Lane'a, de facto regionalnego watażki.
W czerwcu 1863 roku rząd USA mianował generała brygady Thomasa Ewinga Jr. dowódcą Departamentu Missouri z instrukcjami zakończenia wojny partyzanckiej. Pomimo protestów polityków w obu stanach aresztował najbardziej brutalnego z jastrzębi i znanych sympatyków Południa. Na początku jego środki wydawały się działać. Artykuł redakcyjny z 18 sierpnia w Leavenworth Daily Times był optymistyczny: wierzymy, że czas nie jest zbyt odległy, kiedy na tej granicy wszystko stanie się spokojne.
Perspektywa pokoju nie trwała długo. 21 sierpnia graniczni rabusie znani jako Quantrill’s Raiders - dowodzeni przez osławionego Williama Quantrilla - zaatakowali o świcie Lawrence w Kansas, zabijając ponad 150 ludzi i spalając 185 budynków. Cztery dni później Ewing wydał rozkaz generalny nr 11, którego celem było odcięcie cywilnego wsparcia partyzantom konfederackim. Dał mieszkańcom czterech najbardziej wysuniętych na zachód hrabstw Missouri zaledwie dwa tygodnie na ewakuację ich miast. Kawaleria z Kansas wprowadziła rozkaz; jayhawkers splądrowali i spalili wszystko, co zostało. W połowie września region stał się pustkowiem.
Pastor prezbiteriański, który odwiedził ten obszar dwa lata później, powiedział, że nadal przypomina to rozległy cmentarz; z dobrze prosperujących gospodarstw pozostały tylko kamienne i ceglane kominy.
Mieszkańcy Kansas chwalili rozkaz nr 11 za ograniczenie napadów partyzanckich sympatyków Południa, ale rozkaz był niepopularny po drugiej stronie granicy. Najbardziej zdeklarowanym przeciwnikiem Ewinga był skarbnik stanu Missouri, malarz George Caleb Bingham. Bingham zderzył się już z Ewingiem, gdy generał zarekwirował budynek w Kansas City należący do teściowej artysty. Teraz Bingham wykorzystał autorytet swojego biura, aby wywrzeć nacisk na Ewinga, aby odwołał rozkaz, który opisał jako licencjonowany rabunek. Kiedy Ewing odmówił, Bingham przysiągł, że sprawi, że generał stanie się niesławny za pomocą pióra i pędzla, o ile tylko będę w stanie.
Urodzony w 1811 roku Bingham dorastał nad rzeką Missouri w mieście Franklin, najbardziej wysuniętej na zachód miejscowości na terytorium Missouri. Zainspirowany do podjęcia malarstwa spotkaniem w dzieciństwie z wędrownym portrecistą Chesterem Hardingiem, nauczył się malować tymi, które później opisywał, takimi kolorami, jakie może dostarczyć malarz pokojowy, oraz pół tuzina kikutów pędzli pozostawionych przez przemijającego artystę w sąsiednie miasto. W 1832 roku, po krótkim stażu jako stolarz, Bingham poszedł za przykładem Hardinga i rozpoczął karierę wędrownego malarza portretowego, pracując najpierw w Missouri, a później w Waszyngtonie i Filadelfii.
W 1845 roku Bingham wrócił do Missouri, gdzie działał w partii Wigów i wkroczył w najważniejszy i najbardziej owocny okres w swojej karierze artystycznej. Chociaż portrety pozostawały jego głównym źródłem dochodu, malował także sceny z życia codziennego wzdłuż rzek Missouri i Mississippi. Bingham zyskał krajową reputację jako kronikarz pogranicza, kiedy wpływowy amerykański Art-Union wyprodukował litografię The Jolly Flatboatmen (1846).
Wkrótce po zakończeniu wojny Bingham rozpoczął pracę Wojna domowa: zrealizowana w Desolation of Border Counties of Missouri podczas operacji generalnego rozkazu nr 11, wydanego przez generała brygady Ewinga, z jego kwatery głównej w Kansas City, 25 sierpnia 1863 r. (1865–1870). Powszechnie znany jako Zamówienie nr 11 Obraz był ostatnim dużym dziełem Binghama, pomyślanym zarówno jako traktat polityczny ilustrujący zło stanu wojennego, jak i broń w jego osobistej zemście przeciwko generałowi Ewingowi.
Na obrazie odbija się tryskająca jadowita nazwa Binghama. Płynąca linia i uważnie obserwowane postacie, które oznaczały jego wcześniejsze prace, zniknęły. Jak opisuje to jeden z krytyków, wydaje się, że Bingham namalował to dzieło z zaciśniętą pięścią.
Również w przeciwieństwie do jego wcześniejszych obrazów, w których typy postaci są ważniejsze niż narracja, Zamówienie nr 11 opowiada melodramatyczną historię, uzupełnioną teatralnym oświetleniem i przesadą.
Płótno jest podzielone na dwie sekcje. Po lewej stronie dominuje ciasno upakowana piramida postaci. Młody mężczyzna został postrzelony przez żołnierza Unii, który chował broń do kabury. Żona ofiary płacze nad jego ciałem. Ponad nimi, oświetlony kontrastem światła i cienia, siwowłosy ojciec młodego mężczyzny protestuje przeciwko działaniom żołnierzy Unii, podczas gdy jego córka i wnuk próbują go powstrzymać. Matka ofiary zemdlała w ramionach czarnego niewolnika. Inna córka błaga żołnierzy o litość. Za tą winietą, postacie, które Bingham opisał jako mirmidony z Kansas, wspomagane przez ich zbrodniczych sojuszników w federalnych mundurach, ładują dywany i meble zrabowane z domu do czekających wozów.
Wyciągnięte ramię ojca kieruje wzrok widza na prawą stronę płótna, gdzie szereg bezimiennych uchodźców odjeżdża z kilkoma rzeczami, które udało im się uratować. Wygodny drogowskaz mówi nam, że kierują się w stronę Lexington, w środkowej części Missouri. Za nimi karawana żołnierzy z ciężko załadowanymi wozami jedzie w przeciwnym kierunku, w stronę Kansas i horyzont wyznaczony przez słupy dymu z płonących farm.
Bingham namalował dwie wersje Zamówienie nr 11 . Wysłał jednego do Filadelfii w celu grawerowania i podróżował z drugim, przyjmując zamówienia na odbitki i przemawiając przeciwko karnym środkom rekonstrukcji. Sprzedaż była rozczarowująca. Ku szokowi Binghama redaktorzy gazet, ministrowie i krytycy sztuki potępili obraz za oczernianie zwycięskich żołnierzy Unii i sympatyzowanie z Południem. Ataki były tak zjadliwe i uporczywe, że Bingham bronił się w broszurze zatytułowanej Przemówienie do opinii publicznej potwierdzające dzieło sztuki ilustrujące federalną politykę wojskową w Missouri podczas późnej wojny secesyjnej . Twierdząc, że wybrał sztukę jako najskuteczniejszą służącą w historii, Bingham oświadczył, że wystawia obraz w interesie wolności obywatelskiej, a nie bezprawnej dominacji wojskowej.
W ostatnich latach swojego życia Bingham wykorzystał obraz w osobistej i nieudanej kampanii mającej na celu wyrzucenie Ewinga z urzędu publicznego. W rzeczywistości, Zamówienie nr 11 bardziej zaszkodził reputacji Binghama jako artysty niż karierze politycznej Ewinga. (Ewing służył przez dwie kadencje w Izbie Reprezentantów). Kiedy Bingham zmarł w 1879 roku, jego wcześniejsze sceny z życia na pograniczu już dawno zniknęły z publicznego widoku i trafiły do prywatnych kolekcji. Świat sztuki tamtych czasów ocenił twórczość Binghama jako niesławną Zamówienie nr 11 , co było dobrze znane ze wszystkich niewłaściwych powodów. W rezultacie sztuka Binghama została w dużej mierze zapomniana aż do lat trzydziestych XX wieku, kiedy to powstanie malarzy regionalnych, takich jak Thomas Hart Benton i Grant Wood, wywołało nowe zainteresowanie wiejskimi amerykańskimi przedmiotami - a Bingham został ponownie uznany za amerykańskiego mistrza, którym był wcześniej. uwikłać się w palącą politykę dnia.
Kliknij, aby uzyskać więcej informacji od MHQ!
